Beethoven dedică Simfonia a V-a în do minor patronilor și patronilor săi celebri – prințul austriac de origine cehă F. I. Lobkovits și ambasadorul Rusiei la Viena contele A. K. Razumovsky.
Premieră și simbolism
A fost interpretată pentru prima dată în cadrul unui concert de autor la Teatrul din Viena la 22 decembrie 1808 împreună cu Simfonia Pastorală. Concertul s-a dovedit a fi nereușit. În timpul repetiției, compozitorul s-a certat cu muzicienii. În sală era frig, publicul stătea în haine de blană și saluta cu indiferență noile simfonii ale lui Beethoven.
Ulterior, Simfonia a cincea a devenit cea mai populară din moștenirea sa. În el se concentrează cele mai tipice trăsături ale stilului lui Beethoven; cel mai viu și succint a întruchipat ideea principală a operei sale, care este de obicei formulată în felul următor: prin lupta pentru victorie. Scurtele teme în relief sunt imprimate imediat și pentru totdeauna în memorie. Una dintre ele, ușor modificată, parcurge toate părțile (generația următoare de compozitori ar folosi adesea această tehnică împrumutată de la Beethoven). Despre această temă, un fel de laitmotiv cu patru note, cu un ritm de bătaie caracteristic, Beethoven spunea: „Așa bate soarta la ușă”.
Muzica
Prima mișcare începe cu tema destinului, repetată de două ori fortissimo. Partidul principal se dezvoltă imediat în mod activ și se străduiește să ajungă la vârf. Același motiv al sorții începe partea laterală și se amintește constant în basurile grupului de coarde. Melodia laterală contrastantă, cântătoare și tandră, se termină însă cu un punct culminant: întreaga orchestră repetă motivul sorții la unison amenințător. Apare o imagine vizibilă a unei lupte încăpățânate și implacabile. Prima parte nu oferă o concluzie, lăsând ascultătorul în suspans pentru continuare.
Acolo unde este locul. Oamenii de știință vor îndeplini ultima dorință a lui Beethoven
A doua parte lentă a fost concepută de compozitor ca un menuet. În varianta finală, prima temă seamănă cu un cântec, lejer, strict și reținut, iar a doua temă, inițial o variantă a primei, capătă trăsături eroice de la instrumentele de alamă și oboi, acompaniate de bătăi de timpani. Nu este întâmplător faptul că motivul sorții sună ascuns și tulburător, ca o reamintire.
Forma preferată a dublelor variații a lui Beethoven se menține în principii strict clasice: ambele teme sunt prezentate din ce în ce mai pe scurt, acoperite cu noi linii melodice, imitații polifonice, dar păstrând întotdeauna un caracter clar, strălucitor, devenind și mai maiestuos și solemn spre sfârșitul lui. Partea.
Starea de spirit anxioasă revine în partea a treia. Ciocnirile și lupta care au început în sonata allegro a primei mișcări continuă. Prima temă este dialogică – la întrebarea ascunsă, care sună abia perceptibil în basul plictisitor al grupului de coarde, i se răspunde printr-o melodie gânditoare, tristă de viori și viole, susținută de instrumentele de alamă.
Coarnele franceze, urmate de întreaga orchestră, afirmă motivul sorții: într-o versiune atât de amenințătoare, inexorabilă, nu a mai fost întâlnită până acum.
8 fapte interesante despre Beethoven pe care NU le știai
Finalul, care începe fără întrerupere, umple totul în jur de lumină. Triumful victoriei este întruchipat în acordurile marșului eroic. Îmbunătățindu-și strălucirea și puterea, compozitorul a introdus pentru prima dată în orchestra simfonică tromboni, contrafagoturi și picotine. Muzica epocii Revoluției Franceze este reflectată în mod viu și direct aici – marșuri, procesiuni, sărbători în masă ale mulțimilor furioase.
Se spune că grenadierii napoleonieni care au asistat la concertul de la Viena au sărit de pe scaune la primele sunete ale finalei și au salutat.
Masa este subliniată de simplitatea temelor, mai ales de o orchestră completă – captivantă, energică, fără detalii. Ei sunt uniți de un personaj jubilant, care nu este deranjat în dezvoltarea sa până când motivul sorții îl invadează. Sună ca o amintire a luptelor trecute și poate un prevestitor al viitorului: vor mai exista bătălii și sacrificii. Dar acum tema sorții nu mai are aceeași putere terifiantă. O reluare jubiloasă confirmă victoria finală. Continuând scenele sărbătorii în masă, Beethoven completează sonata allegro în final.
